張大千的藝術(shù)是長(zhǎng)沙墻繪界的膜拜臻品！徐悲鴻曾說(shuō)過(guò)：五百年一大千，一語(yǔ)中的！能從徐悲鴻這一代大家口中得到如此的贊譽(yù)，可見(jiàn)張大千藝的術(shù)影響力已是云上之星，高不可攀。作為近代潑墨法的代表人物，在20世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)家中，張大千無(wú)疑是其中的佼佼者，畫(huà)意境清麗雅逸。他才力、學(xué)養(yǎng)過(guò)人，且于山水、人物、花卉、仕女、翎毛無(wú)所不擅，特別是在山水畫(huà)方面具有特殊的貢獻(xiàn)；他和當(dāng)時(shí)許多畫(huà)家擔(dān)負(fù)起對(duì)清初盛行的正統(tǒng)派復(fù)興的責(zé)任，也就是繼承了唐、宋、元畫(huà)家的傳統(tǒng)，使得自乾隆之后衰弱的正統(tǒng)派得到中興。而此，欽佩之余，已無(wú)語(yǔ)言表。

     張大千是全能型畫(huà)家，其創(chuàng)作達(dá)“包眾體之長(zhǎng)，兼南北二宗之富麗”，集文人畫(huà)、作家畫(huà)、宮廷畫(huà)和民間藝術(shù)為一體。是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的國(guó)畫(huà)大師，無(wú)論是繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。于中國(guó)畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸，工筆、無(wú)所不能，無(wú)一不精。詩(shī)文真率豪放，書(shū)法勁拔飄逸、外柔內(nèi)剛、獨(dú)具風(fēng)采。

     大師早期專心研習(xí)古人書(shū)畫(huà)，以至于他的臨本達(dá)到無(wú)人能別的境地。特別在山水畫(huà)方面卓有成就。解放期間輾轉(zhuǎn)入臺(tái)，后旅居海外，畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。他的治學(xué)方法，值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫(huà)家們借鑒。

     長(zhǎng)沙墻繪的作品中有著大量的大千的作品臨摹，特別是中式的現(xiàn)代裝修的酒店壁畫(huà)、中式風(fēng)格的餐飲墻繪、中式的會(huì)所壁畫(huà)，家裝墻繪；張大千的作品是無(wú)處不在，典型的代表就是月湖藏龍別墅的藝術(shù)樣板間，有數(shù)幅大千的水墨荷花臨摹作品，希望大家有幸欣賞得到。這是青軒墻繪公司對(duì)張大千藝術(shù)的膜拜和禮贊。

下圖是張大千的作品和局部放大，其用墨之大膽，無(wú)人能及。