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【裝飾】黑白裝飾畫藝術(shù)的運(yùn)用

    黑白裝飾畫,是以黑、白對比為造型手段,畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充實(shí)表現(xiàn),具有高度概括的藝術(shù)特征。 

       在中國人民心中,黑是實(shí),白是實(shí),黑是一切,白則是空靈。黑與白如同有與無的相互浸潤滲化,從而造就一個(gè)實(shí)中有虛,虛中有實(shí),有無相生的大千世界。巧妙處理黑與白兩個(gè)極端,把一切濃縮在黑、白巧妙組合的畫面中,如同音樂與音響的旋律、節(jié)拍、配器等給人聽覺上帶來享受。要善于抓住形象的主要特征,刪繁求簡,畫面上只要極其簡練的形象,力求達(dá)到黑白對比強(qiáng)烈明快的藝術(shù)效果。

  靈活運(yùn)用點(diǎn)、線、面多種形式的表現(xiàn)方式,使畫面黑、白、灰變化豐富,虛實(shí)層次錯(cuò)落有致,疏密空白放置得體,在形象長進(jìn)行夸張、取舍、變形,并竭力使畫有情趣,有節(jié)奏,有韻律,具備較強(qiáng)的裝飾性。    世界是彩色的,但是通過概括和抽象之后,這五彩繽紛的世界,又只限于黑白二色當(dāng)中,在黑白藝術(shù)中,復(fù)雜的色彩被簡化,并分為兩極,在這兩個(gè)極色中蘊(yùn)含了色彩之內(nèi)和色彩之外的修煉與再生之道。裝飾畫中的黑白藝術(shù)在我國淵源已久,在傳統(tǒng)繪畫中,黑白不但是構(gòu)成外在形式美的主要身分,而且往往還被賦予了更多涵義。白在生活中,光照之下物體顯現(xiàn)的明暗關(guān)系、固有色的深淺差異,均可概括在黑白兩色之中,這也是構(gòu)成黑白藝術(shù)的客觀依據(jù)。

  一黑一白在造型藝術(shù)中應(yīng)用非常寬廣,被廣泛的應(yīng)用在社會生活的各個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中。黑白是色彩中的極色,也是視覺感受的極限。藝術(shù)效果單純、明朗、強(qiáng)烈,自然界中本身是不存在絕對的純黑或純白的。黑白意識屬于審美意識范疇,它吸收版畫、剪紙的一些表現(xiàn)形式,對自然界豐富的色彩進(jìn)行高度概括。從這一點(diǎn)看,這種單純的表現(xiàn)手法,帶有很強(qiáng)的浪漫主義色彩和抒情性。中國水墨畫即是充分運(yùn)用這種浪漫手法創(chuàng)作的典范。這種表現(xiàn)手法包括圖底關(guān)系和點(diǎn)、線、面的形式以及由此產(chǎn)生的黑、白、灰關(guān)系。

  “黑白意識”是一種創(chuàng)作意識。創(chuàng)作原則是以少勝多,黑白藝術(shù)簡到無彩,用最簡練的語匯,表達(dá)豐富的內(nèi)容。是作者根據(jù)自身藝術(shù)修養(yǎng),對自然視察、理解、探索的了局,也是對自然的表象、思想情感及思維等的綜合反映。藝術(shù)家通過對自然的黑白設(shè)置、分布、挨次、組合,使表達(dá)物具有一種視覺上的愉悅和美感。




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