一、用色彩塑造形體
所謂形體塑造，就是通過(guò)運(yùn)用明暗調(diào)子（色度）、變換色彩（冷暖）以及邊線的變化，創(chuàng)造出立體的效果。
在單色畫(huà)（用一種顏色的不同色度畫(huà)）中，對(duì)于形體塑造起作用的因素是色度和邊線，但在彩色畫(huà)中，則可以運(yùn)用“色度不變”法則。這個(gè)法則的意思是，雖然只用數(shù)種明暗色度表現(xiàn)形體，但可以運(yùn)用色彩冷暖上的變化來(lái)達(dá)到完美的效果。變化色彩冷暖（色性）的辦法就是在原來(lái)調(diào)子中加入同一色度的較冷或較暖的顏色。
用改變色彩冷暖（而不是用改變明暗）來(lái)表現(xiàn)形體的變化，這方面的意義十九世紀(jì)后期的印象派畫(huà)家和其他一些畫(huà)家們是很了解的。有許多印象派畫(huà)家用的色彩很豐富，但在某些情況，明暗卻很少使用。當(dāng)他們的作品復(fù)制成黑白版時(shí)明暗對(duì)比就顯得很弱，印象派的整個(gè)觀點(diǎn)就是色彩和光，他們的畫(huà)是從來(lái)不打算作為單色畫(huà)看的。
1、色度 色度是色彩的明暗程度，用一個(gè)從黑（最暗色調(diào)）到白（最亮色調(diào)）的尺度來(lái)衡量。為了實(shí)用起見(jiàn)，我們將數(shù)種色調(diào)從白到黑排列，比如：從第1號(hào)最亮的亮調(diào)子（白）開(kāi)始，經(jīng)第2、3、4號(hào)（亮中間調(diào)子），第5號(hào)中間調(diào)子，第6、7、8號(hào)（暗中間調(diào)子）到第9號(hào)最暗的暗調(diào)子（黑）。
這九種色度幾乎包括了肉眼在正常的室內(nèi)光線條件下所能區(qū)別的所有調(diào)子。當(dāng)然，在自然界，尤其是在朝著光的方向，存在著更多的調(diào)子。大多數(shù)最明亮的調(diào)子出現(xiàn)于風(fēng)景的背景部分，許多同學(xué)不知道他們調(diào)色板的局限性，企圖畫(huà)太陽(yáng)或其他亮的東西，自然都遭到失敗。然而，畫(huà)室里的光線很少會(huì)引起這樣的色度問(wèn)題，九種色度足以應(yīng)付了。
2、冷暖 講到色彩和色性時(shí)，都是從相對(duì)意義來(lái)說(shuō)的。一般認(rèn)為色彩的暖和冷并不是固有的絕對(duì)的。色性隨著光線和鄰近色的變化而化化。例如：亮橙色在和它的補(bǔ)色——同一明度的原色藍(lán)色相比時(shí)，顯得較“暖”，在正常的自然光下，它確實(shí)顯得較暖。但是如果將光源換成深藍(lán)，橙色就幾乎變成黑色，而藍(lán)色卻幾乎變成白色。當(dāng)然這種情況絕少出現(xiàn)，除非你戴著太陽(yáng)眼鏡去看。不過(guò)這足以進(jìn)一步說(shuō)明光的性質(zhì)是繪畫(huà)中的一個(gè)重要因素。
在正常的光線條件下，可以通過(guò)增加同一明度的較暖或較冷的顏色來(lái)改變冷暖，例如，土黃和玫瑰、土紅混合起來(lái)的膚色調(diào)子可以通過(guò)加一點(diǎn)翠綠變冷，翠綠比原來(lái)的調(diào)子相對(duì)的較冷。只要加進(jìn)去的冷色屬于同一明度，那就可以改變色彩冷暖而不會(huì)改變其明度。
3、邊線 邊線出現(xiàn)于不同形狀、不同明暗或不同色彩的結(jié)合部。每個(gè)形體，無(wú)論大小，都有最低限度的邊線，對(duì)邊線的處理不能任意為之。一條邊線的軟硬程度決定于兩個(gè)區(qū)域之間變動(dòng)的緩和和急驟程度。當(dāng)一塊明暗或色彩極微妙地逐漸向另一聲明暗和色彩轉(zhuǎn)變，中間分不清明顯的界線時(shí)，就出現(xiàn)最軟的（虛掉的）邊線，當(dāng)形體、色彩、明暗出現(xiàn)90°或更大的轉(zhuǎn)變，而又沒(méi)有其他調(diào)子加進(jìn)來(lái)緩和這種突變時(shí)，就出現(xiàn)最硬的（明顯的）邊線。
邊線也具有其他重要的作用。象色彩變換一樣，它可以用來(lái)代替明暗變化以表現(xiàn)形體，象色彩調(diào)合及色度控制一樣，邊線是繪畫(huà)整體中不可缺少的部分。大家都知道，將最亮的亮部、最暗的暗部最強(qiáng)烈的色彩和最鮮明的邊線匯集在一起可以在畫(huà)面上形成最吸引人的焦點(diǎn)。
二、人體結(jié)構(gòu)要點(diǎn)
1、視平線與支撐面 在選定了作畫(huà)的角度之后，就要明確視平線，確定模特立腳的平面和上下等分的界線（一般是在恥骨附近）。如果人體重心落在一只腳上，就要注意骨盆、胸腔、雙肩及頭部由于運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的斜度變化，并結(jié)合出鼻子、頸窩、胸骨、肚臍和恥骨脊所聯(lián)成的中軸線變化來(lái)理解運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)。注意重心所在的一條腿由于受力而造成的緊張與另一條腿松馳的對(duì)比關(guān)系。在這種站立情況下，人的第七頸椎總是與重心所在的腳后跟受力點(diǎn)（重心線）在一條垂直線上。負(fù)重一邊的髂骨較高而肩較低，另一邊肩與髂骨距離拉大，這是保持體重的平衡所必需的。支撐人體重量的面積叫支撐面，重心落在支撐面以內(nèi)，人便保持平衡支撐面越大，人體的重心越穩(wěn)。
2、頭、頸、肩 注意頭的轉(zhuǎn)動(dòng)和傾斜，正確地找到顴弓和胸鎖乳頭肌所形成的角度是有幫助的。根據(jù)頸窩在肩上面當(dāng)中，也就和脊柱之間的中線確定脖頸的基本形。肩部的肩峰清晰可見(jiàn)，鎖骨上下都有凹窩，不可忽略。
3、胸廓 胸廊與骨盆和頭蓋骨一樣，都是不變的形體。胸廊像一個(gè)橢圓形式籠子，胸骨位于頸窩之下，將胸部分為左右兩部分，各由厚實(shí)的胸大肌覆蓋，形體突出。胸大肌與三角肌交接處形成的三角鴻溝也具有造型意義。乳頭的位置為確定比例關(guān)系的要點(diǎn)。乳點(diǎn)之間和肩峰之間的連線傾斜度是一致的。
4、腹部與骨盆 腹部與骨盆關(guān)系密切，肚臍位于腹直肌中間，為確定比例關(guān)系，表現(xiàn)正面中軸線運(yùn)動(dòng)變化要點(diǎn)。骨盆左右髂骨的前沿明顯可見(jiàn)，它們相互間的高低關(guān)系隨著身體重心的變化而變化。
5、四肢 四肢的關(guān)節(jié)顯要，手和腳的結(jié)構(gòu)都很復(fù)雜，應(yīng)進(jìn)行專門(mén)研究。上肢部分的肩、肘、掌、指及指間關(guān)節(jié)，下肢部分的髖關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)等形體變化突出，具有明顯的造型意義。上肢的尺骨撓骨突出，下肢的內(nèi)踝外踝突出，且位置高低不同，應(yīng)注意觀察和表現(xiàn)。
三、油畫(huà)的工具和材料
1、畫(huà)筆 購(gòu)買(mǎi)畫(huà)筆有三個(gè)原則：第一，根據(jù)經(jīng)濟(jì)條件購(gòu)買(mǎi)最好的畫(huà)筆，寧愿少買(mǎi)幾支，但質(zhì)量一定要好。第二，挑選大的畫(huà)筆，這有助于大膽作畫(huà)。第三，同樣規(guī)格的畫(huà)筆買(mǎi)雙份，例如當(dāng)刻畫(huà)臉部的明暗部分時(shí)，可用一支畫(huà)亮部、另一支畫(huà)暗部。
需要幾支很大的硬毛畫(huà)筆，約25毫米寬，用來(lái)畫(huà)大的平面?？梢蕴暨x兩種不同的畫(huà)筆，即鬃毛長(zhǎng)、筆尖圓潤(rùn)的畫(huà)筆。其中一支可以比另一支小一些。還需要三支硬毛畫(huà)筆，它們的大小約為大筆的一半，同樣可以選擇不同的種類。三種軟毛畫(huà)筆特別適合畫(huà)柔和部位、細(xì)部和線條；一支約為25毫米寬，另一支約為它的一半粗，第三支是筆尖非常尖細(xì)的圓筆，筆頭最粗的地方為3—5毫米。
2、刀 為了調(diào)色或在畫(huà)布上作修改，需要一把調(diào)色刀。作畫(huà)則需一把短的、柔韌的棱形畫(huà)刀。
3、畫(huà)布 即繃緊在畫(huà)框上白色打底的亞麻布。如果購(gòu)買(mǎi)木框和畫(huà)布，自己把畫(huà)布繃到木框上，就較便宜。若喜歡在不滑的表面作畫(huà)，可以使用硬質(zhì)纖維板，用白色乳劑打底。乳劑有瓶裝或罐裝的出售。
4、畫(huà)箱 能放置繪畫(huà)用具（包括調(diào)色板）的多格木制畫(huà)箱適合保存和攜帶。
5、調(diào)色板 一個(gè)木制的畫(huà)箱里常含有一個(gè)木制的調(diào)色板。調(diào)色板要用亞麻籽油多次涂抹，使表面變得光滑、光亮、不沾顏料。油干了以后，軟管顏料不會(huì)再滲入，調(diào)色板更易清洗。
6、其他用品
給松節(jié)油和亞麻籽油或一種其他調(diào)色劑準(zhǔn)備兩個(gè)油壺。要養(yǎng)成習(xí)慣，繪畫(huà)時(shí)用無(wú)絨毛、吸水強(qiáng)的布作修改。另外還要準(zhǔn)備好手巾紙或舊報(bào)紙，當(dāng)你用松節(jié)油清洗畫(huà)筆后，可用它們擦畫(huà)筆。
四、顏料和調(diào)色劑
1、顏料的選擇
調(diào)配皮膚和頭發(fā)的色調(diào)，肖像畫(huà)和人體畫(huà)主要運(yùn)用色標(biāo)中的暖色調(diào)，即紅色調(diào)、黃色調(diào)、橙色調(diào)和褐色調(diào)，這些顏色在調(diào)色板上占主導(dǎo)地位?？傮w上不需要特別多的顏色，有十二種左右就足夠了。
紅色 淺鎘紅是一種熱烈的紅色，色彩鮮艷，略帶橙色。調(diào)色時(shí)，這種顏色用量要少。玫瑰紅是略帶紫色的深紅色。威尼斯紅是一種呈棕色的紫銅色調(diào)，色彩同樣很鮮艷，它屬于紫銅色系列，在這個(gè)色調(diào)系列中還能找到印度紅、英國(guó)紅、淺紅和土紅。挑選一種你最中意的顏色。
黃色 鎘黃是一種燦爛的陽(yáng)光黃，像所有鎘類顏料一樣，色澤艷麗。相反，淺土黃是柔和的、略帶棕色的色調(diào)。軟管里的生赭是一種呈黃色的棕色，但若加一點(diǎn)白色，就會(huì)變成略帶棕色的黃色，比淺土黃更金燦燦。淺土黃和生赭色彩相近，選擇其中一種即可。
鎘橙 這種色調(diào)可以同淺鎘紅和淺鎘黃調(diào)和，因此不是必備不可的。
褐色 熟褐是一種暗深褐色。生褐是一種暗灰褐色，若加入白色，便變成金灰色。
藍(lán)色 群青是一種暗的、略帶紫色的深色調(diào)。鈷藍(lán)是柔和的淺色。
綠色 許多綠色調(diào)可以由現(xiàn)成的藍(lán)色和黃色調(diào)成，因此，常常不把綠色納入色標(biāo)。但手邊有現(xiàn)成的綠色是非常有益的。最合適的是明亮的粉綠和土綠。
黑色與白色 象牙黑是最常用的黑色調(diào)。白色中常用的是鋅白、鈦白，這兩種色調(diào)除它們的化學(xué)成分外無(wú)實(shí)質(zhì)性的區(qū)別。白色你會(huì)大量需要，因此要買(mǎi)軟管最大的。
2、油
亞麻籽油 軟管顏料雖已含有亞麻籽油，但其含量剛夠形成能被擠到調(diào)色板上的很稠的軟膏。若您開(kāi)始作畫(huà)，則需要較稀的顏料。把亞麻籽油倒入油壺，然后把畫(huà)筆浸入油中，再用筆尖沾一點(diǎn)顏料，把油和顏料在調(diào)色板上調(diào)和，直到您對(duì)顏料的稠度滿意為止。
松節(jié)油 松節(jié)油應(yīng)買(mǎi)大瓶的，把它倒入第二個(gè)油壺，以便您隨時(shí)都能在顏料和亞麻籽油的混合物中加入幾滴松節(jié)油。松節(jié)油加得越多，調(diào)和的顏料越稀。把松節(jié)油和亞麻籽油1: 1的混合物。許多畫(huà)家終身都不用其他的調(diào)色劑。市場(chǎng)上當(dāng)然能買(mǎi)到其他的調(diào)色劑，也許您也可以試用。三種最重要的調(diào)色劑為達(dá)瑪脂、珂巴脂或瑪?shù)壑?。它們常常是這三種天然樹(shù)脂中的一種——達(dá)瑪、珂巴或瑪?shù)?mdash;—與亞麻籽油和松節(jié)油的混合物。樹(shù)脂有凡立水的作用，賦予顏料光澤并使它迅速變干。
3、調(diào)色板上色彩的排列
開(kāi)始繪畫(huà)前，把每種顏色都取一點(diǎn)放到調(diào)色板上。白色取多一些，放到靠邊的位置上，以避免不留意把它與其他顏色混各。在調(diào)色板上給每一種顏色一個(gè)固定位置，以便能迅速找到。最好把暖色（黃、橙、紅、褐）安排在調(diào)色板的一邊，冷色（黑、藍(lán)、綠）放在另一邊。